Карина Караева

искусствовед, киновед,

куратор выставок современного искусства, 

организатор кинопоказов.

 

Режиссёра Дмитрия Трофимова можно назвать исследователем образа. Долго работая с пленкой, Трофимов надстроил новый живописный образ, соотнесенный с тем, что можно назвать переживанием рассказа. С одной стороны, – он разрабатывал специфические возможности пленки, с которой совершаются определенные манипуляции, с другой, – искал историю, складывающуюся в образ визуальной речи. Постоянные аберрации, нарушения, смещения непосредственного или найденного изображения приводят Трофимова к трансформации возможностей переживания личной истории, воспроизведения её  внутрикадровой структуры. Ранние фильмы Трофимова построены отчасти под воздействием американского авангарда – ломаные линии, разрушенная плёнка,  абстракция,  особенности фигуратива при отсутствии истории и в итоге – перестановка и перераспределение самой истории, которая из документальной превращается в абстрактную, или мифологическую. В этом смысле, работы Трофимова стремятся сделать определенную надстройку, связанную, во-первых, с желанием банальный нарратив превратить в деколлаж, а, во-вторых, попытаться этот деколлаж собрать как пазл. По сути, режиссёрское сознание Трофимова – это попытка деколлажировать коллаж. Его фильмы – скорее растянутые инсталляции, то есть продолженные во времени и смещенные в пространственном фигуративном решении истории, выставленные как переложенные, увиденные сквозь «сломанную», смещенную призму и оптику, когда как будто «нарушается» повествовательность. Как в одной из его работ – найденной пленке, в которой простая борьба между двумя людьми превращается посредством совмещения с акустическим рядом в предельно выразительный эротический танец. В своих последних работах Дмитрий Трофимов выходит на уровень иного понимания истории, частной, наконец, высвобождённой и достаточно радикальной, чтобы прийти к утверждению сюжета как формы рассинхронизации и предложения воспринять нарратив как форму иной кинематографической ткани, в которой история превращается в расслоенное разрозненное ракурсное повествование.  Соавтор, генеральный продюсер и исполнитель главной роли в последних фильмах Дмитрия – Сергей Сальников будто вводит  в повествование дополнительный, сюрреалистический коллаж, тот, к которому Трофимов стремился и раньше, но который был выражен иначе, на уровне воображаемого. Постоянный соавтор фильмов Димы и иногда исполнительница  ролей, а также генеральный продюсер совместных работ Анжела Ашихмина, создает дополнительный выразительный абрис языку, разрабатываемому Трофимовым.  Этот язык в итоге граничит между нарушением, визуальным сдвигом, который Трофимов переживает в пленке и который выводится новой формулой в цифровом изображении и коде.